«На вершине горы» (2025) — это мощная драматическая лента с элементами психологического триллера, снятая в США и уже собравшая немало шороха на ранних показах. Режиссёром выступил Джонатан Брукс — не самый медийный автор, но как раз тот, кто умеет держать зрителя за горло с первой до последней сцены. Этот фильм не громкий, не остросюжетный в привычном смысле, но он по-настоящему цепляет. А потом долго не отпускает.
События разворачиваются в суровых горах Монтаны — на фоне безмолвных заснеженных вершин и почти полных отсутствия цивилизации. Уже по первым кадрам становится ясно: это не просто место действия, это полноценный персонаж, равный по силе остальным. Холод, тишина, белизна, лишённая всякой прелести — всё здесь давит, подталкивает к срыву, обостряет внутренние конфликты. Сеттинг выбран безупречно: от него невозможно оторваться. И как бы парадоксально это ни звучало, в этой глуши, на краю мира, герои фильма проходят самый важный путь — к себе.
Главный герой — Райан Мэйсон, альпинист с непростой историей, мужчина, у которого за плечами не только горы, но и горечь утраты, и груз ошибок. Его играет Джейсон Кларк, и, честно говоря, давно не было у него такой сильной, тихо выверенной роли. Он не кричит, не рвёт на себе рубашку, но его внутренняя боль передаётся буквально через взгляд. Райан возвращается в горы спустя много лет после трагедии, чтобы пройти маршрут, который однажды унес у него самого важного человека. Зачем он делает это — не до конца понятно даже ему самому: то ли чтобы завершить начатое, то ли чтобы расставить точки в собственной жизни.
В этом «путешествии» его сопровождает молодая женщина — Джоанна, документалистка и восходящая звезда тревел-кинематографа. Её роль исполнила Аня Тейлор-Джой — неожиданно зрелая, сдержанная, почти суровая. И в этом вся соль. Их взаимоотношения — не банальный роман, не шаблонный «старик и студентка». Это столкновение двух разных взглядов на боль, одиночество, страх. И в этом столкновении рождается что-то живое, настоящее.
Сюжет развивается неспешно, но ни на секунду не провисает. Постепенно открываются подробности прошлого Райана, всплывают старые раны, которые, как он думал, уже зажили. Но в горах всё обостряется. Каждый шаг становится решением, каждое слово — вызовом. И в какой-то момент становится ясно: этот подъём — не о покорении вершины. Это о попытке простить — другого, себя, саму жизнь.
Атмосфера фильма — сдержанная, холодная, но насыщенная тревогой. Это не боевик и не катастрофа, как можно было бы подумать по названию. Это драма с глубоким психологическим подтекстом. Без излишнего морализаторства, без слёз на камеру. Просто история человека, который пытался сбежать от себя — и в итоге оказался лицом к лицу с тем, чего боялся больше всего.
Меня особенно поразила сцена у замёрзшего перевала, когда герои, не произнеся ни слова, всё понимают друг о друге. Настолько точно передана динамика человеческой близости, возникшей в самых отдалённых и нечеловеческих условиях, что становится неловко — будто подсмотрел что-то слишком личное.
Критики, к слову, отзываются о фильме сдержанно, но уважительно. Его уже называют одной из самых честных историй о потере последних лет. Зрители делятся в рецензиях эмоциями: кто-то пишет, что впервые заплакал в кино за годы, кто-то — что после просмотра поехал в горы. И правда, что-то в этом фильме действует на подсознание.
«На вершине горы» — это не фильм для компании и попкорна. Его лучше смотреть в одиночестве или с тем, кто действительно поймёт. Он не даёт готовых ответов, но подбрасывает столько внутренних вопросов, что после титров наступает странное, но очень важное молчание. Сильное кино. Не громкое, но очень точное.
